Texte

Alle Typen außer der Groteskschrift […] könnten eingeschmolzen werden.

Alle Typen außer der Groteskschrift, die dafür auch in der kleinsten Druckerei in allen Weite-, allen Fettegraden zur Verfügung stehen müßte, könnten eingeschmolzen werden. Die Groteskschrift ist unverschnörkelt einfach, klar, deutlich, bestens lesbar. Eine Schrift für Alle! Welche Einfachheit, welche Möglichkeiten der Ersparnis! Heute haben Druckereien tausende von Kilogramm an Schriftenmaterial und trotzdem nicht auch nur von einer Typenart die Gesamtfamilie. Einheitliches Schriftenmaterial ist die Grundlage der Entwicklung der typographischen Gestaltung.

Max Burchartz, 1926.

Quelle: Thesen zur Typografie. Aussagen zur Typografie im 20. Jahrhundert. Eschborn: Linotype GmbH, 1986. S. 23.

Fort mit allen Großbuchstaben! Kleine Schrift ist deutlicher, leichter lesbar schon nach kurzer Zeit der Gewöhnung.

Fort mit allen Großbuchstaben! Kleine Schrift ist deutlicher, leichter lesbar schon nach kurzer Zeit der Gewöhnung. Welche Möglichkeiten für die Konstruktion von Schreib- und Setzmaschine! Farben sollten nur nach Ostwaldscher Nomenklatur bezeichnet werden. Eine Zahl, zwei Buchstaben genügen (auch telegraphisch), einen Farbton sehr genau zu bestimmen.

Max Burchartz, 1926.

Quelle: Thesen zur Typografie. Aussagen zur Typografie im 20. Jahrhundert. Eschborn: Linotype GmbH, 1986. S. 23.

Bilder

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(Studio Laucke Siebein)

Dirk Laucke & Johanna Siebein
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(Bureau Mario Lombardo)

Mario Lombardo
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(Bänziger Hug)

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(Adriaan Mellegers)

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(Raffinerie)

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(Lehni-Trüb)

Urs Lehni & Lex Trüb
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(Atelier Carvalho Bernau)

Susana Carvalho & Kai Bernau
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Gesine Grotrian-Steinweg & Fons Hickmann
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(Atlas)

Martin Andereggen, Claudio Gasser & Jonas Wandeler
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(Lehni-Trüb)

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(Raffinerie)

Reto Ehrbar, Nenad Kovačić & Christian Haas
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Samuel Bänziger & Olivier Hug
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(Bureau Mario Lombardo)

Mario Lombardo
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Susana Carvalho & Kai Bernau
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