Texte

Heute brauchen die massgeblichen Typographen sowohl die Grotesk als auch die Antiqua.

Heute brauchen die massgeblichen Typographen sowohl die Grotesk als auch die Antiqua, setzen Bücher sowohl symmetrisch als auch asymmetrisch, verwenden sowohl den freien Zeilenfall als auch den geschlossenen Satz. Alles ist stilistisch möglich, zeitgemäß möglich geworden. Geblieben sind nur noch offene Türen zum Einrennen.

Karl Gerstner, 1964.

Quelle: Programme entwerfen: statt Lösungen für Aufgaben Programme für Lösungen. 3. Ausgabe. Baden: Lars Müller, 2007. S. 58.




Unter allen vorhandenen Schriftarten ist die sogenannte ›Grotesk‹ […] die einzige, die unserer Zeit geistig gemäß ist.

Alle Schriftformen, deren Wesen durch zum Skelett hinzutretende Ornamente (Schraffuren bei der Antiqua, Rauten und Rüssel bei der Fraktur) entstellt ist, entsprechen nicht unserem Streben nach Klarheit und Reinheit. Unter allen vorhandenen Schriftarten ist die sogenannte ›Grotesk‹ oder Blockschrift (die richtige Bezeichnung wäre Skelettschrift) die einzige, die unserer Zeit geistig gemäß ist.

Jan Tschichold, 1928.

Quelle: Die Neue Typographie: Ein Handbuch für zeitgemäss Schaffende. Berlin: Verlag des Bildungsverbandes der deutschen Buchdrucker, 1928. 2. Aufl. Berlin: Brinkmann & Bose, 1987. S. 75.




[…] das Problem, der Antiqua zu gesteigerter Homogenität zu verhelfen, ist ernst und schwierig genug. Hier ist Arbeit für die Zukunft.

[...] das Problem, der Antiqua zu gesteigerter Homogenität zu verhelfen, ist ernst und schwierig genug. Hier ist Arbeit für die Zukunft.

Konrad Friedrich Bauer, 1927.

Quelle: Zukunft der Schrift. In: Klimschs Druckerei-Anzeiger (Frankfurt a. M.), 54. Jg., 1927, H. 56. S. 1330.




Bilder

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(Studio Sport)

Ronnie Fueglister & Martin Stoecklin
Basel, Schweiz
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Flattersatz

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(Fliegende Teilchen)

Annette Stahmer & André Heers
Berlin, Deutschland
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Blocksatz, Titelei

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Moritz Firchow, David Wolpert, Ina Yamaguchi & Julian Zimmermann
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tags Antiquaschrift, Flattersatz, geometrische Formen, Groteskschrift, Mittelachsensatz, Schriftmischung, Sperrung, Versalien

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(Studio Sport)

Ronnie Fueglister & Martin Stoecklin
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(Bänziger Hug)

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tags Antiquaschrift, Einzug, Flattersatz, Pagina

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(Fliegende Teilchen)

Annette Stahmer & André Heers
Berlin, Deutschland
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(NODE Berlin Oslo)

Anders Hofgaard, Serge Rompza, Dag-Henning Brandsæter & Andreas Rød Skilhagen
Berlin, Deutschland
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tags Antiquaschrift, Blocksatz, Einzug, Pagina, rechtsbündiger Flattersatz, Schreibmaschinenschrift, Unterstreichung

Studio-Laucke

(Studio Laucke Siebein)

Dirk Laucke & Johanna Siebein
Amsterdam, Niederlande
Berlin, Deutschland
seit 2000
www.studio-laucke-siebein.com

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(Atelier Carvalho Bernau)

Susana Carvalho & Kai Bernau
Den Haag, Niederlande
seit 2005
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tags Antiquaschrift, Blocksatz, Einzug, Pagina

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(FLAG)

Bastien Aubry & Dimitri Broquard
Zürich, Schweiz
seit 2002
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Groteskschrift, Legende, Mittelachsensatz, Pagina, Schriftmischung

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(Atelier Carvalho Bernau)

Susana Carvalho & Kai Bernau
Den Haag, Niederlande
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tags Antiquaschrift, Blocksatz, Einzug, Pagina

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(Bänziger Hug)

Samuel Bänziger & Olivier Hug
Berneck, Schweiz
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Studio-Laucke

(Studio Laucke Siebein)

Dirk Laucke & Johanna Siebein
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tags Abbildung, Antiquaschrift, Groteskschrift, Legende, Schriftmischung

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(Fliegende Teilchen)

Annette Stahmer & André Heers
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tags Antiquaschrift, Blocksatz, Pagina, Spaltensatz

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(Atelier Carvalho Bernau)

Susana Carvalho & Kai Bernau
Den Haag, Niederlande
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tags Antiquaschrift

Studio Session-172

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Berlin, Deutschland
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(Vaguely Contemporary)

Sara Hartman & John McCusker
Berlin, Deutschland
New York, Vereinigte Staaten von Amerika
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(Lehni-Trüb)

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Susana Carvalho & Kai Bernau
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(Raffinerie)

Reto Ehrbar, Nenad Kovačić & Christian Haas
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(NODE Berlin Oslo)

Anders Hofgaard, Serge Rompza, Dag-Henning Brandsæter & Andreas Rød Skilhagen
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(FLAG)

Bastien Aubry & Dimitri Broquard
Zürich, Schweiz
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